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“所有科幻都是人类对自己命运的预言性话语，它包含了技术人类主义对未来的野心和恐惧。科幻提醒我们不要妄自菲薄，也不要自以为是。”

——李建军导演

【剧情简介】

1972年，德国电影导演法斯宾德拍摄过一部科幻电影，电影中的故事在一个三重空间里展开，故事主人公施蒂勒是一名工程师，他制造了一个和自己的世界一模一样的“虚拟世界”，有一天，他发现自己的世界也是一个虚拟世界，在他的世界之上还有一个世界，那里才是人类存在的世界，他不过是一个电子元件，一切都是人类设定。施蒂勒不时陷入虚无般的眩晕之中，似乎一切都失去了意义。作为电子元件的施蒂勒一边徒劳地寻找真相，一边躲避老板的追踪。在电影的结尾，施蒂勒想向公众说出老板的阴谋，还没等他说完，警察的子弹就射穿了他不存在的“身体”，这是他最后的行动，这一看似仓促的行动却穿越了他苟生的那一层虚无。

在这部50年前的科幻电影里，弥散着60年代人们对于现实与未来的恐惧和希望，如今，电影诞生的冷战时代已经成为历史，逐渐被我们遗忘，而电影里描绘的未来世界正在成真，今天的我们不时感到苟生于一个虚拟的世界之中，那么，施蒂勒式存在主义是否还有意义？以及，我们该如何选择？

【剧目亮点】

作为德国导演法斯宾德作品序列中唯一一部科幻类型的作品，《世界旦夕之间》通过匪夷所思的想象力构建起对于人造世界以及分层世界的想象：一次偶然，工程师施蒂勒发现自己所处的“真实世界”，与自己所掌控的作为试验项目的电路世界一样，也被“上层世界”所掌控，身边一切看似真实的存在，呼吸、心跳、爱人……不过是一个数据，一行代码。

真与假，权力与控制，反抗与自由，这部50年前的伟大作品将科幻叙事不断重复探讨的母题再次抛掷在我们面前——也许有一天，我们怀疑存在的意义，逃避做出选择，在那个时刻，要如何再次确定自身，感受真实？如何反视真与假的漩涡之外，那些更为人们所恐惧的所在？

这一次，李建军导演又将会如何在剧场中为我们呈现他所认为的“科幻”呢？

如何在看似平和、无波无澜、依赖技术的现实时空中，呈现一个濒临末日的虚拟世界？

这个“世界”会令人兴奋，也会让人恐惧。

那么，我们剧场见。

【精彩评论】

“这就是一场游戏，但游戏形式所指向的哲思：关于真实，关于虚拟，关于制造与控制，甚至比它的故事内容更直接，更具有说服力。”

——吕效平

“在形式和技术的包裹下，真人表演的浮夸、模式化越发严重，而虚拟人物则越发逼真、生活。”

——王甦

“表演者的身体变成数据，是对法斯宾德电影最贴切的再现，是斯莫莱克戎的实证，是当下信息技术与世界观对20世纪70年代的回应。”

——杨小雪

“剧场版“旦夕之间”，通过技术形塑出了自己与观众当下见面的意义。”

 ——北京日报

【主创团队】

导演 李建军

独立剧场导演，生活工作于北京，2011年创立“新青年剧团”。李建军是中国当代剧场艺术的重要实践者，他的一系列剧场作品体现出对普通人生存情境的关切，他将视觉艺术的历史性经验和对剧场媒介的研究结合起来，使得他的作品具有鲜明的创新精神，近年来，他的系列作品因其批判性的文化立场和对剧场美学的探索而受到广泛关注和争议。

新青年剧团

新青年剧团由李建军导演创立于2011年，是活跃在北京的独立剧团，致力于探索新的剧场美学，以剧场介入中国当代生活。曾受邀参加北京国际青年戏剧节、乌镇戏剧节、东京国际剧场艺术节、德国鲁尔艺术节、意大利VIE艺术节、德国邵宾纳剧院FIND戏剧节等国际艺术节。代表作品包括 ：《狂人日记》《美好的一天》《25.3km的童话》《飞向天空的人》《大众力学》《人类简史》《带电的火花》《变形记》《世界旦夕之间》《大师和玛格丽特》。

【演职人员】

根据法斯宾德同名电影改编

导演：李建军

文本/改编：马璇

演员：

张加怀  饰 施蒂勒

何⽂君  饰 伊娃/玛雅

崔玮 饰 哈恩

王韵涵 饰 葛洛丽亚

吴洲凯  饰 西斯金斯

高呈方睿 饰 劳兹/弗里茨

王晨阳 饰 记者/马克霍尔姆/警察

朱⼦和  饰 爱因斯坦

高建伟 饰 国务卿/警察

楚越    旁白

（演员阵容以现场演出为准）

灯光设计：陈侠吉 刘恒志

服装造型设计：吴蕾 唐朝静 吴涵

戏剧构作：张维一

影像设计：李林坤

音乐：赵嘉旌

助理导演：杨明晨 孙书悦

形体指导：潘晓楠

舞美制作：张曈

舞台装置：刘双资

舞美组实习生：李昕 安思怡

影像执行：曹依然

现场摄影：姜日华 曹婵

音响：柯小彦

舞台监督：崔雨桐

游戏场景：陈老巨 朱子和 曹依然

影像助理：张峪萌

执行制作：秦夏昕

制作人：王青阳

制作：新青年剧团

联合制作：糖水川菜

特别鸣谢：刘志强 LINA